Alfred Hitchcock movies father of suspense : चार लोक एखाद्या टेबलावर बसून बोलत आहेत आणि अचानक बॉम्ब फुटला, तर ते सरप्राईज म्हणता येईल. पण जर प्रेक्षकांना आधीच सांगितले की तिथे टेबलाखाली बॉम्ब ठेवलेला आहे आणि तो कोणत्याही क्षणी फुटू शकतो, तर ते प्रेक्षकांसाठी थ्रिलिंग होईल… आणि हाच सस्पेन्स आहे. “फादर ऑफ सस्पेन्स” म्हणून प्रसिद्ध असलेल्या अल्फ्रेड हिचकॉक यांनी 1962 मध्ये एका मुलाखतीत आपली Bomb Theory जगासमोर मांडली होती. ते असे फिल्ममेकर होते ज्यांना पडद्यावर सस्पेन्स निर्माण करण्यासाठी कोणत्याही तामझामाची गरज नव्हती. ते प्रेक्षकांना घाबरवण्यासाठी मानसशास्त्राचा वापर टूल म्हणून करत. ते पडद्यावर सस्पेन्स दाखवण्यासाठी प्रेक्षकांच्या मनात भीती आणि अनिश्चिततेचे वातावरण निर्माण करत, जे आजही जगभरातील फिल्ममेकर कॉपी करतात. 100 वर्षांपूर्वीच त्यांनी सस्पेन्स आणि सरप्राईज यातील फरक प्रेक्षकांना समजावला होता. ते आज जिवंत असते, तर 125 वर्षांचे झाले असते.
1899 मध्ये लंडनमध्ये जन्मलेल्या हिचकॉक यांनी जगाला सस्पेन्स आणि थ्रिलरची A, B, C, D अक्षरे शिकवली. त्यांनी जगाला नवीन दृष्टिकोनातून सिनेमा पाहायला शिकवले. त्यांचा कॅमेरा मानवी मनातील भीती आणि कौतूहल दोन्ही कॅप्चर करत असे. ते नेहमी म्हणायचे की पडद्यावर भीती दाखवण्यापेक्षा प्रेक्षकांना ती जाणवणे अधिक महत्वाचे आहे.
थ्रिलर सिनेमांचे मास्टर बनलेले हिचकॉक नेहमी म्हणायचे की सस्पेन्स तेव्हाच प्रभावी ठरतो, जेव्हा प्रेक्षकांना सिनेमातील पात्रांपेक्षा अधिक माहिती असते. सस्पेन्स म्हणजे फक्त शॉक देणे नाही, तर खरा सस्पेन्स तेव्हा आहे जेव्हा प्रेक्षकांना माहिती असते की काहीतरी चुकीचे होणार आहे, पण ते कधी होईल, हे कोणीही जाणत नाही.अलफ्रेड हिचकॉक यांनी आपले करिअर इंजिनिअरिंग कंपनीत ड्रॉईंग डिझायनर म्हणून सुरू केले, पण 1920 मध्ये नशिबाने त्यांना शो बिझनेसमध्ये आणले. सुरुवातीला ते टायटल कार्ड डिझायनर होते, नंतर असिस्टंट डायरेक्टर म्हणून काम करत करत डायरेक्टर पदावर पोहोचले. त्यांची पहिली फिल्म 1925 मधील The Pleasure Garden होती. तो काळ सायलेंट फिल्म्सचा होता. तरी त्यांनी आपल्या व्हिज्युअल स्टोरीटेलिंगची ताकद सिद्ध केली.
हिचकॉकला मानवी मनाच्या खोलात जाण्याची आवड होती. ते मानायचे की सस्पेन्स तेव्हाच यशस्वी होईल, जेव्हा प्रेक्षकांना माहिती असेल की काहीतरी वाईट होणार आहे, पण कसे आणि कधी होईल, हे रहस्य राहील. त्यांच्या सिनेमांमध्ये गुन्हे, मानसशास्त्र, मानवी संवेदनशीलता आणि नैतिक दुविधा याभोवती कथा गुंफलेली असायची. त्यांनी Who is Criminal या संकल्पनेला नाकारून How to Capture Him/Her यावर लक्ष केंद्रित केले. हिचकॉकची प्रयोगशील स्टाइल त्याला इतर थ्रिलर दिग्दर्शकांपासून वेगळी करते. त्यांनी मानले की प्रेक्षकांना आधीच धोका माहित करून दिल्यास, त्यांचे मन भीती आणि आशेच्या भावनांसह पेंडुलमसारखे हलत राहते.
हिचकॉकच्या काळात बनलेल्या इतर सस्पेन्स चित्रपटात प्रेक्षक फक्त "कातिल कोण?" हा प्रश्न विचारत. हिचकॉकने सस्पेन्सला विज्ञान आणि मानसशास्त्राशी जोडले. त्यांनी सस्पेन्सला "काय होईल?" पासून "कसे जाणवेल?" असे रूपांतर केले. त्यांनी सस्पेन्सला सरप्राईज आणि हॉररपासून वेगळे केले. त्यांचे म्हणणे होते की भीतीचा खरी मजा तिच्या प्रतिक्षेत आहे, होण्यात नाही. हिचकॉकच्या Vertigo, Psycho, आणि Rear Window या चित्रपटात दाखवले आहे की कधी कधी सर्वात मोठा धोका बाहेर नसून तुमच्या आत असतो. ते कथा फक्त प्लॉटवर नव्हे, तर पात्रांच्या मानसशास्त्रावर लक्ष केंद्रित करून तयार करत. साधा माणूस असामान्य परिस्थितीत कसा वागेल, हेच ते सस्पेन्सचे साधन मानत.
हिचकॉक जगातील पहिले आणि कदाचित अद्याप शेवटचे असे फिल्ममेकर आहेत, जे जवळजवळ प्रत्येक चित्रपटाच्या सुरुवातीला काही सेकंदांसाठी स्वतः दिसत. चित्रपट सुरू होताच बसमधून उतरणे, रस्त्यावर ओलांडणे किंवा नायकाच्या जवळ उभे राहून वृत्तपत्र वाचणे, अशा अभिनयातून ते प्रेक्षकांना दिसायचे. प्रेक्षक सिनेमा पाहात असताना हिचकॉकला शोधत असतं. ही पार्श्वकथाही मनोरंजक आहे. सेटवर येऊ न शकलेल्या व्यक्तीचा रोल हिचकॉक स्वतः करतात आणि प्रेक्षकांना हा शॉकिंग एलिमेंट आवडतो. यानंतर ते प्रत्येक चित्रपटाच्या सुरुवातीला दिसायला लागले. हा कॉन्सेप्ट इतका लोकप्रिय झाला की प्रेक्षक चित्रपटगृहात लवकर येऊन हिचकॉकचा कॅमियो शोधत.
हिचकॉक सस्पेन्स हळूहळू टेंशनसह निर्माण करत. 1960 मधील Psycho चित्रपटात पहिल्यांदाच लीड पात्राचा मिड-फिल्म मर्डर झाला. प्रेक्षकांसाठी शॉकिंग एलिमेंट होता, कारण मोठ्या संख्येने प्रेक्षक लीड अभिनेत्री पाहण्यासाठी आले होते. मात्र हिचकॉकसारखा डायरेक्टरच हा रिस्क घेऊ शकतो. हिचकॉकने मर्डर दरम्यान हिंसा दाखवली नाही, पण प्रेक्षकांना ती जाणवली. जैनेटच्या ओरडण्यामुळे आणि लाउड म्युझिकमुळे प्रत्येक फ्रेममध्ये ताण निर्माण झाला. हा शॉवर सीन सस्पेन्स आणि थ्रिलर सिनेमाचा चेहरा बदलणारा ठरला.
Rear Window मध्ये एका फोटोग्राफरची कथा आहे, ज्याच्या पायात प्लास्टर आहे, आणि तो व्हीलचेअरवर बसून बायनोक्युलरने समोरच्या इमारतीतील लोकांचं निरीक्षण करतो. हिचकॉक प्रेक्षकांना नायकाच्या दृष्टीकोनातून पाहायला भाग पाडतो. त्यांनी सस्पेन्स थेट प्रेक्षकांच्या मनात निर्माण केला, हे त्यांचे मास्टरस्ट्रोक होते. Vertigo हा हिचकॉकचा सर्वात खोल मानसशास्त्रीय चित्रपट मानला जातो.
हिचकॉक सस्पेन्सशी का जोडले गेले? त्याचे उत्तर त्यांच्या बालपणात आहे. लंडनमध्ये जन्मलेले हिचकॉक तीन भावंडांमध्ये सर्वात लहान होते. त्यांचे बालपण एकाकीपणात गेले. कॅथोलिक घरात वाढलेल्या हिचकॉकला प्रत्येक चुकीची शिक्षा मिळते, हे शिकवले गेले. ज्यामुळे त्यांच्यात अपराध केल्यावर शिक्षा मिळते याची भीती निर्माण झाली. त्यांची ही बाजू त्यांच्या सिनेमांमध्ये पाहायला मिळते—किंवा पात्र एकटे राहतात, किंवा भीतीत जगतात.
हिचकॉक म्हणाले की, बालपणात मी खूप भित्रा होतो. पोलिस, शिक्षा, अनोळखी व्यक्ती या—सगळ्या गोष्टींचा मला भास होता. ही भीती आणि अपराधबोध मी चित्रपटांत प्रेक्षकांना जाणववायची ठरवली.
1980 मध्ये नाइटहुड मिळाल्यानंतर हिचकॉकने 50 पेक्षा जास्त चित्रपट बनवले. त्यांच्या कथा सांगण्याच्या शैलीने संपूर्ण जगावर प्रभाव टाकला. मार्टिन स्कॉर्सेज, क्रिस्टोफर नोलन, डेव्हिड फिंचर, अनुराग कश्यप यांनी त्यांच्यापासून प्रेरणा घेतली. The Shining, Jaws, Shutter Island, Momento, Gone Girl, Seven या चित्रपटांमध्ये हिचकॉकचा प्रभाव दिसतो.
हिचकॉकच्या चित्रपटांना फक्त मनोरंजन म्हणून नाही, तर मास्टरक्लास म्हणून पाहिले जाते. कॅमेरा मूव्हमेंट, म्युझिकचा योग्य वापर, सस्पेन्सची निर्मिती यात ते मास्टर होते. जगभरातील प्रतिष्ठित ड्रामा स्कूलमध्ये त्यांचे चित्रपट शिकवले जातात. जर हिचकॉक नसते, तर आजच्या सस्पेन्स आणि थ्रिलर सिनेमांचा चेहरा काही वेगळा असता. त्यांनी व्हिज्युअल स्टोरीटेलिंगने कथा सांगण्याची पद्धत बदलली. ते मानायचे की त्यांचे चित्रपट जिगसॉ पझलसारखे आहेत, योग्य पद्धतीने समजून घ्यावे लागतात.
इतर महत्त्वाच्या बातम्या
460 दिवस थिएटरमध्ये गाजला सिनेमा, 70 लाखांच्या बजेटमध्ये कमावले 75 कोटी, 12 वर्षांनंतर मोडला विक्रम